Comme il a été rappelé dans l’article « A propos du flash », l’utilisation d’un flash, qu’il s’agisse de celui incorporé à l’appareil ou d’un flash cobra, doit toujours être considérée comme un complément de lumière ambiante et non comme un substitut à part entière. Cette notion est fondamentale dans la gestion de la lumière, car la puissance de l’éclair décroissant très rapidement (loi du carré inverse de la distance), le résultat escompté lors de l’utilisation Lire la suite
Que faire quand à la fin d’une journée de prises de vues avec deux boîtiers on se rend compte quel’un des appareils est déjà à l’heure d’hiver et l’autre non ? Malgré toutes les options de tri disponibles dans Lightroom, impossible de mettre dans l’ordre chronologique les photos du fait de ce décalage… Heureusement Lightroom permet de corriger facilement et rapidement l’heure de prise de vue enregistrée dans les données EXIF des photos et nous évite ainsi Lire la suite
L’éclairage d’une photo permettant d’en faire ressortir relief et profondeur ne peut être obtenu, dans certains cas de lumière trop faible, que par l’utilisation d’un flash. Avant de détailler le fonctionnement à proprement parler du flash, un bref rappel sur la température des couleurs s’impose. La couleur de la lumière, plus souvent appelée température de couleur, s’exprime en degrés kelvin (K°). Elle indique si la lumière blanche est chaude (nuance jaune), ou froide (nuance Lire la suite
S’il est un terme qui revient régulièrement dans les articles, critiques, et échanges photographiques, c’est bien celui de « piqué »… Il est donc légitime de prendre quelques minutes à s’interroger sur ce qui se cache derrière ce mot. Y a-t-il une explication scientifique répondant aux lois de l’optique via une formule mathématique compliquée ? Chacun de nous perçoit-il le piqué de la même manière pour un même objectif ? N’y aurait-il pas une part de « pifométrie » dans cette Lire la suite
Ce lundi avait lieu au laboratoire du club une séance d’initiation au cyanotype; ce procédé photographique ancien à la particularité de produire des tirages monochromes bleu. Mis au point en 1842 par John Frederick William Herschel, ce procédé utilise deux produits : le Citrate d’ammonium ferrique et le Ferricyanure de potassium.
Les tests d’objectifs ont connu dans leur présentation et au fil du temps, de nombreuses évolutions. Mais si les méthodes ont changées, les critères retenus pour cerner les qualités et défauts d’un objectif sont bien restés les mêmes. Et pour cause ; elles obéissent aux lois de l’optique, qui elles sont immuables. Avec le vignetage et la distorsion, l’aberration chromatique vient compléter la triade d’analyses et de critiques de nos objectifs. Pour tenter de mieux comprendre Lire la suite
En ce début d’année s’est tenu un nouvel atelier « gouttes d’eau » dans le local du club, afin de mettre en pratique les nouvelles idées de montage et d’essayer d’atteindre deux objectifs : améliorer l’éclairage lors des prises de vue et prendre quelques clichés de collisions de gouttes. L’installation, assez artisanale, était composée : D’une bouteille renversée, munie d’un bouchon spécial duquel part un tuyau souple (rayon aquariophilie) D’un petit robinet permettant de régler le débit Lire la suite
Vous aurez tous remarqué lors de l’achat d’un objectif que le constructeur communique souvent sa fabrication, en précisant le nombre de lentilles et le nombre de groupes dans lesquels elles se trouvent réparties. Les ingénieurs travaillent toujours à la définition d’un centre optique, lieu stratégique d’équilibre, de définition de la focale de l’objectif et surtout d’emplacement du diaphragme afin de limiter au mieux les effets de distorsion du système. Plus simplement, et pour comprendre comment Lire la suite
Ecoutez deux photographes discuter ; et vous réaliserez que certains mots reviennent régulièrement dans leurs discours. Vignettage (ou vignetage) en fait partie. Utilisé parfois pour décrier un objectif ou encore pour accentuer le sujet d’une photo, le vignettage est une réalité optique qui n’est ni un défaut ni une qualité de fabrication. Le photographe devant composer bien souvent avec, pourra y trouver un moyen simple (autant à la prise de vue, qu’en post-production), d’améliorer ses photos… Lire la suite
Quel est celui qui n’a jamais renoncé quelques instants avant sa sortie photo a emmener son trépied, objet encombrant et lourd dont l’utilisation n’est que rarement programmée et dont la mise en œuvre ne pourra se faire qu’au dépend de temps que l’on aurait pu passer à faire nombre d’autres photos. Evidemment le tripode a pour lui la stabilité quasi garantie, mais au prix bien souvent d’une bonne cervicalgie à le transporter, et d’un temps Lire la suite
